人文南阳

　　汉剧的音乐结构属于板腔体，兼以［四平调］、［吹腔］、［拨子］等。西皮有［导板］、［慢板］、［快三眼］、［二六板］、［流水］、［快板］、［摇板］、［垛板］、［反西皮］等；二簧有［导板］、［回龙］、［慢板］、［原板］、［快三眼］、［散板］、［摇板］、［反二簧］等。西皮一般为眼起板落，节奏明快，旋律起伏变化较大，具有高亢激越的特点，适于抒发昂扬、活泼、坚毅的感情。二簧一般为板起板落、节奏舒缓、旋律平稳，其特点较为凝重、浑厚、婉转、低回，适于表现深沉、苍凉、抑郁感情。汉剧曲牌有四百多首，其中［小开门］、［朝天子］、［万年欢］、［节节高］等属于笛子曲牌；［大开门］、［水龙吟］、［将军令］、［一枝花］等属于唢呐曲牌；［小桃花］、［夜沉沉］、［哭皇天］等属于丝弦曲牌；［点绛唇］、［新水令］、［千秋岁］、［普天乐］等属于混用曲牌。

　　伴奏乐器有胡琴、月琴、二胡、三弦、横笛等管弦乐，鼓板、大锣、二锣、铙钹、堂鼓、马锣等打击乐。

　　二、汉剧行当

　　南阳汉剧行当，根据人物的性别、年龄、相貌、性格和社会生活的层次分为十种：末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂。

　　 1. 末，是汉剧中一个主要行当，扮演中年男性，即老生，兼重唱做，带苍白须，可分四派：袍服派，苍天派，衰迈派，靠把派。

　　 2. 净，汉剧中净角就是大花脸（相当于京剧中的铜锤），重唱工，做工文雅，可分四派：庄严派、雄浑派、洒脱派、奸恶派。

　　 3. 生，汉剧中生角就是正生，重唱工不重做工，大都带黑色胡子，可分四派：激昂派、潇洒派、庄严派、堂皇派。

　　 4. 旦，汉剧中的旦角就是青衣，专重唱工，扮演的剧中人可分三派：徐娘派、闺秀派、滑稽派。

　　 5. 丑，汉剧中的丑角就是小花脸，扮演剧中人，可分五派：冠带派、龙钟派、笑哭派、雄浑派、幼稚派。

　　 6. 外，外是汉剧中一个主要行当，过去分为外末、外旦、外净表演基本上与生、末相同，后来逐渐成为老年男子的角色，一般持白满须，故又叫老外。有五派：庄严派、潇洒派、愁苦派、王帽类、靠把派。

　　 7. 小，汉剧中扮演青少年男子的角色，又叫小生。唱腔用尖音假嗓，念白兼用真假嗓，有翎子生、纱帽生、扇子生、武小生之分。可分七派：冠带派、靠把派、风流派、潇洒派、端庄派、愁苦派、幼稚派。

　　 8. 贴，又叫贴旦，即花旦。扮演天真活泼或放浪泼辣的青年妇女，表演上着重做功和念白，可分三派：青衣派、花衫派、跌打派。

　　 9. 夫，汉剧中称老旦，扮演老年妇女，可分贵妇派和贫婆派。

　　 10. 杂，汉剧中扮演不知名的人物或不重要的人物。有“打浑一人，谓之杂”之说，现在的“杂”是指偏重做功和武功的净角。可分三派：袍服派、靠把派、滑稽派。

　　汉剧历史悠久，行当齐全，各个行当的演员都需具备唱、做、念、打的硬功夫，在实践中却各有侧重。大体上末、净、生、旦、夫重在唱、做两功；外、杂重在身段和把子功；贴必晓柔功；小，唱、做、念、打皆备，故称全才行当；丑，重在做功，还特别强调柔功。唱腔方面，末、生、外、丑、夫用真嗓，净用边嗓；旦、小、贴用小嗓（假声）。发音吐字以中州韵为基础，杂以湖广音韵，同时也吸收不少本地音韵，易为观众接受。

　　南阳二簧自成一体，独有风味，形成了有别于湖北汉剧的特色。

　　三、南阳汉剧剧目

　　南阳汉剧的传统剧目有一千多个，保留下来463个。建国后经常演出的200个左右，其中多为三国戏、列国戏、唐宋戏。取材于《西游记》、《封神榜》和民间故事的剧目也占有一定比重。剧目中《黄鹤楼》、《芦花荡》、《白门楼》、《凤仪亭》、《红逼宫》、《二度梅》、《闹天宫》、《火焰山》、《花田错》、《红书剑》、《十八扯》、《打花鼓》等流行时间较长。辛亥革命后，曾创作演出过文明戏《鸦片恨》。建国后，陆续改编、移植了《谢瑶环》、《满江红》、《强项令》等一批新编历史剧，同时也演出了《八一风暴》、《节振国》、《方志敏》、《地下尖兵》、《夺印》以及《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》等一批现代戏。汉剧在反映革命斗争生活和现实生活方面做出了有益的尝试。